{"id":193,"date":"2024-01-31T18:10:22","date_gmt":"2024-01-31T18:10:22","guid":{"rendered":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/?p=193"},"modified":"2026-04-01T10:09:10","modified_gmt":"2026-04-01T08:09:10","slug":"preludiare-interludiare-postludiare-un-canto","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/article\/preludiare-interludiare-postludiare-un-canto\/","title":{"rendered":"Preludiare, interludiare, postludiare un canto"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"\"><em>Giovanni Maria Rossi<\/em><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"\"><em>A venti anni dalla morte di Giovanni Maria Rossi vogliamo ricordare la figura di questo padre Camilliano e musicista con un suo scritto su una tecnica di cui era indiscusso esponente, apparso sul n.67 del 1988 della rivista \u201cMusica e Assemblea\u201d edita dalle Edizioni Dehoniane di Bologna.<\/em><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>A) IDEE<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Dal lato <em>compositivo <\/em>direi di cominciare a domandarsi in che contesto liturgico \u00e8 posto il canto in questione. In <em>ratti, <\/em>secondo me, ci dovr\u00e0 anzitutto essere diversit\u00e0 di scelta stilistica e di caratterizzazione in base al momento liturgico. La cosa \u00e8 meno problematica quando si tratta di momenti di preghiera extraliturgici, o di concerti spirituali.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">In secondo luogo, penso sia bene vedere a quali \u201cspunti tematici\u201d attingere e quanto dilungarci nel \u201ccommento\u201d. Al proposito va detto che non sempre ci sono da fare \u201crobusti\u201d preludi, interludi, postludi. Anzi, talvolta non si presenta affatto il caso di fare tutte e tre le cose (o anche solo due delle tre). Spesso infatti \u00e8 sufficiente:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"\">una semplicissima e chiara intonazione-introduzione al canto, che dia limpidamente l\u2019imbeccata a chi deve intonarlo;<\/li>\n\n\n\n<li class=\"\">un brevissimo interludio, come ad esempio nel caso di un inno strofico (corale), per non affastellare una strofa dietro l\u2019altra, senza respiro;<\/li>\n\n\n\n<li class=\"\">il postludio \u00e8 \u201cnaturale\u201d soprattutto quando c\u2019\u00e8 la continuazione di un rito da accompagnare con un in\u00adtervento musicale; diversamente, pu\u00f2 rischiare di diventare soltanto una lungaggine.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"\">In terzo luogo \u00e8 il caso di badare molto bene a quali strumenti si hanno a disposizione e con quale caratteristica timbrica, nell\u2019 \u201chic et nunc\u201d del gruppo con il quale abbiamo a che fare o per il quale ci viene commissionato il lavoro.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignright size-full is-resized\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"553\" height=\"768\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15d.jpg?resize=553%2C768&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-78\" style=\"width:272px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15d.jpg?w=553&amp;ssl=1 553w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15d.jpg?resize=216%2C300&amp;ssl=1 216w\" sizes=\"auto, (max-width: 553px) 100vw, 553px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"\">In quarto luogo si potranno anche suggerire invenzioni \u201cda tavolo\u201d per qualunque possibile formazione strumentale; star\u00e0 per\u00f2 agli esecutori scegliere i momenti opportuni in cui far funzionare questi brani.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Dal lato <em>esecutivo <\/em>si tratter\u00e0 poi di operare <em>alcune <\/em>scelte:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"\">se si deve agire con un solo strumento, ci si dovr\u00e0 anzitutto chiedere se si \u00e8 pronti a una buona improvvisazione o no;<\/li>\n\n\n\n<li class=\"\">e ancora, se siamo in grado di comporci noi, per iscritto, i pezzi di cui abbisognamo;<\/li>\n\n\n\n<li class=\"\">tenendo presente, d\u2019altra parte, che, per alcuni canti liturgici e per molti canti utili in momenti di preghiera e concerti spirituali, esiste gi\u00e0 un certo repertorio di preludi-interludi-postludi; si tratter\u00e0 di farsi una raccolta da tenere a disposizione per ogni evenienza (tra l\u2019altro, studiando questi brani di repertorio, posso scorgere in quante direzioni va l\u2019arte del \u201ccomporre su tema dato\u201d e tenerne conto per il mio comporre).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"\">AI termine di queste poche idee mi sembra importante ricordare che questi interventi strumentali (si tratti di improvvisazione o di cose scritte) stanno attorno a un canto che, penso, sia da cantare&#8230; Perci\u00f2 attenzione a fare in modo che l\u2019aggancio tra la fine di preludio e interludio e il canto sia \u201clogica\u201d, ossia aiuti l\u2019entrata del canto stesso o, nel caso del postludio, costituisca una logica conclusione di tutto l\u2019insieme. Da quanto fin qui risulta chiaro che preludiare, interludiare, postludiare non significa mai prendere il primo prezzo che capita in mano, o il \u201cpezzo che mi piace\u201d, e appiccicarlo senza logica \u201caddosso\u201d al canto in questione.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>B) ESEMPI<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Ovviamente qui porto esempi di composizioni scritte. Sarebbe stato bello poter citare su nastro registra-<sup>.<\/sup> zioni di improvvisazioni; in realt\u00e0 ogni tanto capita di ascoltare qualcosa di interessante (a me \u00e8 capitato); purtroppo in questa sede tale citazione \u00e8 impossibile.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>a) Composizioni \u201cminime\u201d, per imbeccate e brevi interludi, con una tastiera e\/o altri <\/strong><strong>strumenti.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>1.<\/strong> da <em>MeA <\/em>2\/1988, p. 3 ss (\u201cBenedetto il Signore\u201d)<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Cito questo brano, sia perch\u00e9 lo si pu\u00f2 avere immediatamente sottomano, sia perch\u00e9 in un solo brano ci sono vari esempi. A pag. 3, prime tre accollature, avete l\u2019esempio del possibile ampio e \u201cimpegnativo\u201d preludio. Lo stesso pu\u00f2 comunque essere iniziato anche dalla 5a misura della seconda accollatura, diventando cos\u00ec pi\u00f9 breve e meno impegnativo, oltre che pi\u00f9 direttamente allusivo al susseguente canto.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Stessa pagina, 4a accollatura: brevissima e semplicissima \u201cimbeccata\u201d: DO-RE-DO, anche perch\u00e9 s\u2019\u00e8 gi\u00e0 sentito il \u201ccolore\u201d del brano (ecco un \u201cperch\u00e9\u201d da tener presente).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Pagina 4, ultima accollatura, 4a e 5a misura: \u201cimbeccata\u201d anch\u2019essa semplicissima, ma un po\u2019 pi\u00f9 consistente (nel caso non si fosse eseguito il preludio lungo, e comunque ogni volta che lo si ritenga opportuno).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>2.<\/strong> da <em>MeA <\/em>1\/1988, p. 11 (\u201cCanto delle creature\u201d).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Talvolta l\u2019imbeccata \u00e8 di tipo armonico-contrappuntistico, pur restando chiaramente allusiva. Nel caso che presentiamo, lo \u201cspunto\u201d \u00e8 preso dal <em>secondo <\/em>inciso del canto (\u201claudato in eterno\u201d):<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"771\" height=\"163\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex1.png?resize=771%2C163&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-80\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex1.png?w=771&amp;ssl=1 771w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex1.png?resize=300%2C63&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex1.png?resize=768%2C162&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 771px) 100vw, 771px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Esempio 1<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"\">Nello stesso numero di <em>MeA, <\/em>a pag. 27, si veda un altro esempio, con introduzione un po\u2019 pi\u00f9 lunga (\u201cSolo chi ama\u201d).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"771\" height=\"163\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex2.png?resize=771%2C163&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-81\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex2.png?w=771&amp;ssl=1 771w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex2.png?resize=300%2C63&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex2.png?resize=768%2C162&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 771px) 100vw, 771px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Esempio 2<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>3.<\/strong> Nel caso degli inni strofici (corali), sia come intonazione che come breve interludio, si pu\u00f2 riprendere una frase (melodico-armonica) dell\u2019inno che meglio si agganci all\u2019inizio o alla ripresa del canto.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Esempi:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"\">da <em>MeA <\/em>1\/88, p. 19 (\u201cIl tuo popolo in cammino\u201d): ricordiamo tra l\u2019altro che esiste un\u2019introduzione originale (scritta altrove dall\u2019autore). Si potranno prendere, comunque, come imbeccata, semplicemente le due misure di inizio, avvertendo per\u00f2 di non <em>chiudere <\/em>con un MI-7, ma <em>o con la sottodominante <\/em>(DO) <em>con la tonica <\/em>(SOL).<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"771\" height=\"163\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex3.png?resize=771%2C163&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-82\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex3.png?w=771&amp;ssl=1 771w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex3.png?resize=300%2C63&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex3.png?resize=768%2C162&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 771px) 100vw, 771px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Esempio 3<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"\"><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li class=\"\">da <em>MeA <\/em>54 (n.1\/1985), p. <em>17 <\/em>(\u201cEmmaus\u201d): si potr\u00e0 prendere come \u201cimbeccata\u201d <em>l\u2019ultimo <\/em>inciso del corale, e come interludio gli <em>ultimi due incisi:<\/em><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"771\" height=\"163\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex4.png?resize=771%2C163&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-83\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex4.png?w=771&amp;ssl=1 771w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex4.png?resize=300%2C63&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex4.png?resize=768%2C162&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 771px) 100vw, 771px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Esempio 4<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Tutti gli interventi di cui s\u2019\u00e8 parlato possono anche essere fatti non dalla sola tastiera; in tal caso si affida, in genere, a uno strumento solista la melodia del soprano. Bisogner\u00e0 per\u00f2 porre molta attenzione nella scelta degli strumenti. Non \u00e8 perch\u00e9 si ha a disposizione uno strumento, che gli si deve far sonare tutto. Sappiamo infatti che ogni strumento ha un suo timbro (o diverse possibilit\u00e0 timbriche) e che ogni timbro ha una sua particolare significanza e risonanza nella nostra persona; risonanza che pu\u00f2 essere di tipo \u201cgestaltico\u201d, \u201cgruppale\u201d, etnico, ecc.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Ad esempio per quanto riguarda la risonanza di tipo etnico italico, se io introduco l\u2019ultimo corale citato <em>(MeA <\/em>54) con l\u2019organo a canne (ad esempio con il principale 8\u2019 e suonando le armonie) assieme a un flauto dritto contralto (che mi suona la melodia, e, in pratica, me la trasporta un\u2019ottava sopra), do un carattere dolce e nello stesso tempo stagliato e piccante all\u2019imbeccata (e poi al pezzo tutto, se malauguratamente continuassi).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Se introduco con ripieno d\u2019organo (a canne o meno: oggi ci sono gli strumenti \u201ccampionati\u201d che imitano le canne quasi perfettamente), assieme a trombe (e magari tromboni), do al pezzo un carattere trionfale, grandioso, eclatante, pomposo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Se mi salta il ghiribizzo di intonare con tastiera elettronica oscillante, assieme a una chitarra elettrica che suona la melodia (magari con effetti di distorsione), finisco per dare al pezzo un carattere leggero, o sguaiato addirittura buffo. E cos\u00ec via. Si tenga presente che gli interventi \u201cpuliti\u201d sono in assoluto i migliori. Voglio dire con questo che, se avete uno strumento che vi fa la melodia, un altro che realizza le armonie, e un basso, ne avete pi\u00f9 che a sufficienza per un \u201cpulito\u201d intervento pluristrumentale.<\/p>\n\n\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignright size-full is-resized\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"601\" height=\"768\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15c.jpg?resize=601%2C768&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-77\" style=\"width:290px;height:auto\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15c.jpg?w=601&amp;ssl=1 601w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15c.jpg?resize=235%2C300&amp;ssl=1 235w\" sizes=\"auto, (max-width: 601px) 100vw, 601px\" \/><\/figure>\n<\/div>\n\n\n<p class=\"\"><strong>b) Composizioni di pi\u00f9 largo respiro<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Uno degli esempi pi\u00f9 classici ci viene dalle \u201cvariazioni sul tema\u201d di molti autori delle \u201cepoche d\u2019oro\u201d di questo genere musicale, fiorito (in ambito religioso) soprattutto in casaprotestante, con l\u2019uso del \u201ccommento strumentale al corale\u201d: re indiscusso, il grande J.S. Bach. Ma ancora prima, in casa nostra, in contesto liturgico cattolico, era nato qualcosa di simile; lo ricordo pi\u00f9 per la maniera \u201ccompositiva\u201d che per il \u201ccontesto celebrativo\u201d, oggi a mio parere applicabile in situazioni quasi sempre soltanto extralitur\u00adgiche: momenti vari di preghiera, concerti spirituali.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Prendiamo un caso classico: J.G. Walter: GES\u00d9, MIA GIOIA, (\u201cJesu, meine Freude\u201d) corale con variazioni (fonte: LIBER ORGANI, Vol. VI, pag. 45, Soc. Anon. Tipogr. Vicenza 1954). \u00c8 un esempio preso dalla grande epoca bachiana.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Questo corale, la cui melodia \u00e8 di J. Cr\u00fcger, \u00e8 stato proposto (in una delle possibili elaborazioni) anche da <em>MeA <\/em>8, p.7 ed \u00e8 pure presente in alcuni repertori regionali e diocesani per la liturgia, con testi diversi. In queste \u201cvariazioni\u201d di J.G. Walter trova commenti sfruttabili in varie occasioni rituali: canto di inizio, di processione con le offerte, di comunione nella Messa; canto di meditazione per altri momenti; ecc. Il primo brano \u00e8 praticamente un <em>\u201cpreludio <\/em>al corale\u201d, scritto pi\u00f9 in modo armonico che contrappuntistico e in cui il canto \u00e8 tutto riportato, in modo quasi intatto, al soprano.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"771\" height=\"163\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex5.png?resize=771%2C163&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-84\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex5.png?w=771&amp;ssl=1 771w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex5.png?resize=300%2C63&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex5.png?resize=768%2C162&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 771px) 100vw, 771px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Esempio 5<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">La I e II variazione sono praticamente due <em>interludi. <\/em>La I variazione \u00e8 stesa in modo solistico: il canto affidato alla mano destra \u201cnasconde\u201d, attraverso diminuzioni, la melodia del corale; la parte affidata alla mano sinistra armonizza in modo interessante, con interiezioni e mostrando in che modo si pu\u00f2 fare un sapiente uso delle pause.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"771\" height=\"163\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex6.png?resize=771%2C163&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-85\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex6.png?w=771&amp;ssl=1 771w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex6.png?resize=300%2C63&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex6.png?resize=768%2C162&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 771px) 100vw, 771px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Esempio 6<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">La II variazione <em>(interludio) <\/em>fa \u201cpassare\u201d il canto dal contralto, al tenore, al soprano, mentre le altre parti contrappuntano e armonizzano con interiezioni e cromatismi, in modo piuttosto serioso.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"771\" height=\"163\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex7.png?resize=771%2C163&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-86\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex7.png?w=771&amp;ssl=1 771w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex7.png?resize=300%2C63&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex7.png?resize=768%2C162&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 771px) 100vw, 771px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Esempio 7<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><em>La <\/em>III variazione \u00e8 praticamente un <em>postludio, <\/em>ma compositivamente direi che ha il carattere sia di un interludio che di una \u201cfinale\u201d. Il canto (melodia) dell\u2019intero corale viene riportato al soprano, il contralto contro-canta con qualche piccolo movimento e qualche ritardo, mentre alla mano sinistra \u00e8 affidato un movimento contrappuntistico in semicrome che spazia largamente nella zona tenore-basso in modo ondulato.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"771\" height=\"163\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex8.png?resize=771%2C163&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-87\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex8.png?w=771&amp;ssl=1 771w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex8.png?resize=300%2C63&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/art15-ex8.png?resize=768%2C162&amp;ssl=1 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 771px) 100vw, 771px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Esempio 8<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>C) REPERTORIO<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Soltanto alcune citazioni, brevemente illustrate, per orientare l\u2019animatore. = da \u201cCELEBRIAMO\u201d, Carrara, Bergamo 1971:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>* fasc. II<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">1. L. Molfino, <em>Tutta la terra ti adori ; <\/em>esempio di preludio, canto, 2 interludi e postludio di autore contemporaneo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">2. G. Radole, <em>Preludio <\/em>su \u201cVexilla Regis\u201d; altro esempio di scrittura contemporanea.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">3. E. Capaccioli, <em>Mini-concerto <\/em>su \u201cCristo risusciti\u201d; \u201cO filii et filiae\u201d; \u201cAlleluia\u201d Brutto titolo per un simpatico esempio di \u201ccommenti\u201d, in diverso modo usufruibili, a tre famosi canti liturgici, ancora oggi in repertorio, di autore contemporaneo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">4. J.G. Walter, <em>Preludio-corale ; <\/em>altra composizione del gi\u00e0 citato autore.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">5. A. Soresina, <em>Te Deum laudamus ; <\/em>praticamente costituiscono preludio, interludio, postludio di autore contemporaneo al famoso inno antico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>* fase. VI<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">\u00c8 tutto dedicato a questo genere musicale. frutto di un lavoro a pi\u00f9 voci (7 autori), ed \u00e8 in relazione a canti liturgico-religiosi in parte molto cantati (ad esempio \u201cLa creazione giubili\u201d e \u201cLodate Dio&#8221;).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>* fasc. X<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Raccolta di composizioni per organo o armonio, alcune delle quali utili per preludiare. interludiare, postludiare conosciuti canti natalizi.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">= da \u201cLIBER ORGANI\u201d, Soc. Anon. Editrice, Vicenza<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Raccolta in parecchi volumi; cito qualcosa.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>* Vol. I (Ediz. 1962)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 1) G. Cavazzoni: <em>Christe<\/em> (Cunctipotens): momento di preghiera \/ concerto spirituale<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 2) G. Cavazzoni: <em>Inno<\/em> (Pange lingua): celebrazione eucaristica \/ momento di preghiera \/ concerto spirituale<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 12) G. Frescobaldi: <em>lnno<\/em> (Iste confessor): liturgia delle ore \/ momento di preghiera \/ concerto spirituale<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 15) G. Frescobaldi: <em>Messa della Madonna<\/em>: Preludio (Toccata): liturgia \/ momento di preghiera \/ concerto spirituale; Kyrie \/ Christe \/ Kyrie: momento di preghiera \/ concerto spirituale<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 58) J.G. Walter: <em>Corale<\/em> (sono \u201cVariazioni\u201d sul corale \u201cMeinen Jesum lass&#8217; ich nicht\u201c): lit. (inizio,<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">processione off., comunione) \/ momento di preghiera \/ concerto spirituale<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>* Vol. V (Ediz. 1954)<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 26) J. Cabanillas: <em>Interludi per la Messa degli Angeli<\/em>: mom\/pregh. \/ conc. spir.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 38) P. Cornet: <em>Salve Regina<\/em>: preludio o postludio al canto gregoriano della pi\u00f9 antica \u201cSalve Regina\u201d: liturgia \/ momento di preghiera \/ concerto spirituale<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\"><strong>* Vol. VII (Ediz. 1961)<\/strong>:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 12) F. Liszt: <em>Salve Regina<\/em>: preludio o postludio, ut supra.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 15) F. Liszt: <em>Ave Maria di Arcadelt<\/em>: per chi ha in repertorio la famosa \u201cAve Maria\u201d adattata ad un`antica canzonetta di Arcadelt, il pezzo costituisce, nella sua l parte, un possibile preludio, mentre nell\u2019ultima parte ne costituisce il naturale postludio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 23) J. Brahms: <em>Corale<\/em>: \u201ccommento\u201d al noto \u201cO capo insanguinato\u201d. Assieme al pi\u00f9 celebre \u201ccommento\u201d di .l.S. Bach, costituisce un lungo preludio, o interludio, o postludio al corale. Attenti alle scelte opportune quanto al momento, liturgico o meno, e al giusto aggancio tonale. Infatti il \u201ccommento\u201c di J.S. Bach \u00e8 in SI min., mentre questo \u00e8 in LA min.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">pag. 47) G. Radole: <em>Verselli per il Magnificat<\/em>: lit. \/ mom. pregh. \/ conc. spir.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"\">Quanto detto illustrando queste brevi citazioni va naturalmente messo in relazione a un canto-cantato. Non ho inteso assolutamente presentare una carrellata di \u201cpezzi da sonare\u201d, avulsi dal contesto \u201cpreludiare &#8211; interludiare &#8211; postludiare un canto\u201d. Nello stesso tempo si tenga presente che, tra i tanti cosiddetti \u201cpezzi da sonare&#8221;, ce ne sono molti utili e adatti ancora oggi per quanto riguarda il nostro assunto. Esiste ad esempio tutta una serie di preludi, interludi e postludi al Magnificat, a vari inni e corali, usufruiti e usufruibili in molti momenti liturgico-religiosi.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<div data-wp-interactive=\"core\/file\" class=\"wp-block-file\"><object data-wp-bind--hidden=\"!state.hasPdfPreview\" hidden class=\"wp-block-file__embed\" data=\"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/psallite22-15-preludiare-interludiare-postludiare-un-canto-rossi.pdf\" type=\"application\/pdf\" style=\"width:100%;height:600px\" aria-label=\"Incorporamento di psallite22-15-preludiare-interludiare-postludiare-un-canto-rossi.\"><\/object><a id=\"wp-block-file--media-6dcaa04e-ae1c-4c8c-b2b4-ff05430c7d44\" href=\"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/psallite22-15-preludiare-interludiare-postludiare-un-canto-rossi.pdf\">psallite22-15-preludiare-interludiare-postludiare-un-canto-rossi<\/a><a href=\"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/psallite22-15-preludiare-interludiare-postludiare-un-canto-rossi.pdf\" class=\"wp-block-file__button wp-element-button\" download aria-describedby=\"wp-block-file--media-6dcaa04e-ae1c-4c8c-b2b4-ff05430c7d44\">Download<\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Giovanni Maria Rossi A venti anni dalla morte di Giovanni Maria Rossi vogliamo ricordare la figura di questo padre Camilliano e musicista con un suo scritto su una tecnica di cui era indiscusso esponente, apparso sul n.67 del 1988 della rivista \u201cMusica e Assemblea\u201d edita dalle Edizioni Dehoniane di Bologna. 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