{"id":1867,"date":"2026-08-04T13:25:57","date_gmt":"2026-08-04T11:25:57","guid":{"rendered":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/?post_type=article&#038;p=1867"},"modified":"2026-08-06T11:02:50","modified_gmt":"2026-08-06T09:02:50","slug":"tecnologia-e-liturgia-non-si-improvvisa-con-il-suono-sa-cro","status":"publish","type":"article","link":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/article\/tecnologia-e-liturgia-non-si-improvvisa-con-il-suono-sa-cro\/","title":{"rendered":"Tecnologia e liturgia: \u00abNon si improvvisa con il suono sacro\u00bb"},"content":{"rendered":"<p><!-- Codice HTML pronto per il blocco HTML personalizzato di WordPress --><\/p>\n<header class=\"article-header\">\n<h2><em>Dialogo con Piero Marzulli, tecnico elettroacustico di \u201cBari Progetto Musica\u201d, azienda che opera da diversi anni nell\u2019ambito dell\u2019audio, sul rapporto tra elettroacustica e spazi del sacro.<\/em><\/h2>\n<div id=\"indice-articolo\" style=\"margin: 24px 0; padding: 18px 22px; border: 1px solid #8b6f32; border-radius: 8px; background: #fffaf0; box-sizing: border-box;\">\n<p style=\"margin: 0 0 12px 0; font-size: 1.2em; font-weight: bold; line-height: 1.3;\">Indice<\/p>\n<ul>\n<li class=\"toc-level-2\"><a href=\"#la-sfida-che-nessuno-vede\">La sfida che nessuno vede<\/a><\/li>\n<li class=\"toc-level-2\"><a href=\"#il-segnale-allorigine-microfoni-e-preset\">Il segnale all\u2019origine: microfoni e preset<\/a><\/li>\n<li class=\"toc-level-2\"><a href=\"#la-schola-cantorum\">La schola cantorum<\/a><\/li>\n<li class=\"toc-level-2\"><a href=\"#intervenire-senza-lasciare-cicatrici\">Intervenire senza lasciare cicatrici<\/a><\/li>\n<li class=\"toc-level-2\"><a href=\"#il-paradosso-della-potenza-e-i-casi-studio\">Il paradosso della potenza e i casi studio<\/a><\/li>\n<li class=\"toc-level-2\"><a href=\"#inclusione-e-arte-oltre-lamplificazione\">Inclusione e arte: oltre l\u2019amplificazione<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<p>Entrare in una chiesa e non capire le parole dell\u2019omelia o percepire il celebrante come se parlasse da un citofono sono esperienze comuni, spesso accettate come un destino ineluttabile legato alla bellezza degli edifici sacri. Eppure, dietro ogni impianto ben progettato c\u2019\u00e8 una disciplina rigorosa fatta di misurazioni e calcoli.<\/p>\n<section id=\"la-sfida-che-nessuno-vede\" class=\"level2\">\n<h2 id=\"la-sfida-che-nessuno-vede\">La sfida che nessuno vede<\/h2>\n<p>Piero Marzulli \u00e8 categorico: \u00abNon si pu\u00f2 improvvisare su audio e acustica. La progettazione inizia sempre con il calcolo dei tempi di riverberazione (RT60<a id=\"fnref1\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn1\"><sup>1<\/sup><\/a>) tramite una pistola a salve e un microfono di misura\u00bb. Le linee guida CEI<a id=\"fnref2\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn2\"><sup>2<\/sup><\/a> suggeriscono che tempi sotto i 2 secondi favoriscono il parlato, mentre sopra i 3 secondi si valorizzano organo e canto; la sfida \u00e8 che la chiesa deve rispondere a entrambe le esigenze.<\/p>\n<p>La geometria dell\u2019edificio detta le regole: \u00able chiese con pianta circolare sono le pi\u00f9 difficili da gestire, mentre quelle a pianta quadrata sono problematiche per le riflessioni delle onde acustiche. Nelle chiese romaniche, le colonne creano <em>zone d\u2019ombra<\/em> acustiche. Per ovviare a ci\u00f2 si utilizzano sistemi a colonna (<em>vertical array<\/em><a id=\"fnref3\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn3\"><sup>3<\/sup><\/a>) che concentrano il suono verso i fedeli con un angolo di circa 20\u00b0, riducendo le riflessioni su soffitto e pavimento. \u00c8 per\u00f2 vitale calcolare il <em>delay<\/em><a id=\"fnref4\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn4\"><sup>4<\/sup><\/a> (linea di ritardo) tra i diffusori per evitare l\u2019effetto <em>flam<\/em><a id=\"fnref5\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn5\"><sup>5<\/sup><\/a>, ovvero la percezione sdoppiata del suono che rende il parlato incomprensibile\u00bb.<\/p>\n<p class=\"back-to-toc\"><a href=\"#indice\">\u21a9 Torna all\u2019indice<\/a><\/p>\n<\/section>\n<section id=\"il-segnale-allorigine-microfoni-e-preset\" class=\"level2\">\n<h2 id=\"il-segnale-allorigine-microfoni-e-preset\">Il segnale all\u2019origine: microfoni e preset<\/h2>\n<p>Un impianto pu\u00f2 solo amplificare ci\u00f2 che riceve: \u00abse il segnale \u00e8 cattivo all\u2019ingresso, nessun processore lo salva\u00bb. Per questo la scelta dei microfoni \u00e8 fondamentale. Per altare e ambone sono preferibili modelli a collo d\u2019oca cardioidi<a id=\"fnref6\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn6\"><sup>6<\/sup><\/a>, che escludono i rumori laterali. Per il coro, invece, Marzulli suggerisce: \u00abmeno microfoni, posizionati meglio. L\u2019ideale sono due o tre microfoni a condensatore che seguano la <em>regola del 3:1<\/em><a id=\"fnref7\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn7\"><sup>7<\/sup><\/a> (la distanza tra i microfoni deve essere il triplo della distanza dalla sorgente) per evitare interferenze di fase\u00bb.<\/p>\n<p>\u00abAnche la posizione del <em>mixer<\/em> \u00e8 una scelta di campo: deve stare vicino al coro o nell\u2019aula, perch\u00e9 chi gestisce il suono deve sentire ci\u00f2 che sente l\u2019assemblea\u00bb.<\/p>\n<figure><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10b.jpeg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone size-large wp-image-1817\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10b.jpeg?resize=1024%2C768&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"1024\" height=\"768\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10b.jpeg?resize=1024%2C768&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10b.jpeg?resize=300%2C225&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10b.jpeg?resize=768%2C576&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10b.jpeg?resize=1536%2C1152&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10b.jpeg?resize=160%2C120&amp;ssl=1 160w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10b.jpeg?w=2048&amp;ssl=1 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/a><figcaption><em>elenco dei preset<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>\u00abL\u2019avvento dei <em>mixer<\/em> digitali ha rivoluzionato il settore, permettendo di gestire tutto via <em>tablet<\/em> e di salvare <em>preset<\/em><a id=\"fnref8\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn8\"><sup>8<\/sup><\/a> specifici per ogni celebrazione\u00bb. Vanno quindi usati come i registri di un organo. \u00abEsistono inoltre <em>mixer<\/em> automatici con funzione <em>antilarsen<\/em><a id=\"fnref9\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn9\"><sup>9<\/sup><\/a> che aprono e chiudono i canali autonomamente, eliminando i fastidiosi fischi\u00bb.<\/p>\n<p>\u00abSi pu\u00f2 usare qualsiasi dispositivo per la gestione, ma al profano pu\u00f2 suonare tipo domotica sofisticata, per questo esistono dei <em>touch panel<\/em> dedicati, che permettono di richiamare i <em>preset<\/em>\u00bb.<\/p>\n<p>\u00abEcco qualche esempio tipo: messa settimanale, messa chiesa piena, messa solenne, battesimo, Natale, Pasqua ecc.: a ogni <em>preset<\/em> corrispondono una serie di eventi. Per esempio se si sa che la benedizione delle palme si fa fuori dalla chiesa, possono essere attivati dei diffusori esterni; se la chiesa \u00e8 piena, richiamando il <em>preset<\/em> posso aumentare di 3 dB il livello dell\u2019intero sistema; in fase di battesimi, se il parroco con il radiomicrofono si avvicina alla fonte battesimale, si pu\u00f2 inserire un <em>antilarsen<\/em> pi\u00f9 veloce oppure si pu\u00f2 decidere di mettere musica sacra quando la chiesa \u00e8 aperta ai fedeli, ecc. Quindi dietro ogni <em>preset<\/em> esistono una serie di regolazioni ottimizzate per l\u2019ambiente e per le esigenze, evitando che il classico \u201cesperto di turno\u201d comprometta in pochi secondi tutta la taratura effettuata\u00bb.<\/p>\n<p>\u00abPer questo \u00e8 davvero importante far capire che lo stesso impianto pu\u00f2 svolgere pi\u00f9 funzioni, dalla celebrazione al concerto, garantendo il massimo della resa per ogni applicazione. Tutto questo permette anche interventi da remoto e per questo anche assistenze pi\u00f9 rapide e aggiornamenti sempre all\u2019ultimo <em>firmware<\/em><a id=\"fnref10\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn10\"><sup>10<\/sup><\/a>\u00bb.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10c.jpeg?ssl=1\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-1818 size-medium\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10c.jpeg?resize=300%2C225&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10c.jpeg?resize=300%2C225&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10c.jpeg?resize=1024%2C768&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10c.jpeg?resize=768%2C576&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10c.jpeg?resize=1536%2C1152&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10c.jpeg?resize=160%2C120&amp;ssl=1 160w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10c.jpeg?w=1600&amp;ssl=1 1600w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/p>\n<p class=\"back-to-toc\"><a href=\"#indice\">\u21a9 Torna all\u2019indice<\/a><\/p>\n<\/section>\n<section id=\"la-schola-cantorum\" class=\"level2\">\n<h2 id=\"la-schola-cantorum\">La <em>schola cantorum<\/em><\/h2>\n<p>Il posizionamento del coro \u00e8 una problematica sia liturgica che acustica. Sebbene la cantoria absidale offra un\u2019acustica eccellente, le indicazioni postconciliari preferiscono il coro nell\u2019aula, parte dell\u2019assemblea. In questi casi, \u00e8 indispensabile l\u2019uso di un <em>monitor<\/em><a id=\"fnref11\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn11\"><sup>11<\/sup><\/a>: i cantori devono poter sentire bene s\u00e9 stessi e l\u2019organo per non perdere il tempo o buttarsi avanti nel canto.<\/p>\n<p class=\"back-to-toc\"><a href=\"#indice\">\u21a9 Torna all\u2019indice<\/a><\/p>\n<\/section>\n<section id=\"intervenire-senza-lasciare-cicatrici\" class=\"level2\">\n<h2 id=\"intervenire-senza-lasciare-cicatrici\">Intervenire senza lasciare cicatrici<\/h2>\n<p>\u00abQuando l\u2019elettroacustica non basta, si interviene sull\u2019architettura con soluzioni reversibili.<\/p>\n<p>Nelle chiese storiche si lavora per stratificazione. Il legno \u00e8 il materiale principe perch\u00e9 lavora bene con il colore dell\u2019ambiente sacro. Soluzioni reversibili includono:<\/p>\n<ul>\n<li><strong><em>Baffle<\/em><\/strong><strong>acustici<\/strong>: pannelli fonoassorbenti utilizzati per controllare riflessioni e riverbero.<\/li>\n<li><strong>Intonaci a base di nano-calce<\/strong><a id=\"fnref12\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn12\"><sup>12<\/sup><\/a>: esteticamente identici ai tradizionali ma capaci di assorbire le medie frequenze.<\/li>\n<li><strong>Arazzi e tappeti<\/strong>: strumenti storici ed efficaci per controllare il campo riverberante in ambienti vincolati. Una regola empirica suggerisce di trattare tra il 20% e il 40% delle superfici per ottenere benefici reali.\u00bb<\/li>\n<\/ul>\n<figure><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10d.jpeg?ssl=1\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-1819 size-medium\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10d.jpeg?resize=300%2C225&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"225\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10d.jpeg?resize=300%2C225&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10d.jpeg?resize=1024%2C768&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10d.jpeg?resize=768%2C576&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10d.jpeg?resize=1536%2C1152&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10d.jpeg?resize=160%2C120&amp;ssl=1 160w, https:\/\/i0.wp.com\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-art10d.jpeg?w=2048&amp;ssl=1 2048w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/figure>\n<p class=\"back-to-toc\"><a href=\"#indice\">\u21a9 Torna all\u2019indice<\/a><\/p>\n<\/section>\n<section id=\"il-paradosso-della-potenza-e-i-casi-studio\" class=\"level2\">\n<h2 id=\"il-paradosso-della-potenza-e-i-casi-studio\">Il paradosso della potenza e i casi studio<\/h2>\n<p>\u00abNon \u00e8 questione di Watt. Un impianto calibrato pu\u00f2 costare la met\u00e0 e rendere il doppio di uno sovradimensionato\u00bb.<\/p>\n<p>Alcuni esempi pratici citati da Marzulli di progetti realizzati:<\/p>\n<ul>\n<li>Chiesa di Sant\u2019Agostino (Acquaviva delle Fonti, BA): situazione risolta mediante due diffusori al centro e un investimento di poco pi\u00f9 di 2000 euro.<\/li>\n<li>Cattedrale (Acquaviva delle Fonti, BA): sonorizzazione dello spazio liturgico realizzata in stereofonia dove ogni singolo <em>cluster<\/em><a id=\"fnref13\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn13\"><sup>13<\/sup><\/a> arriva nel CED<a id=\"fnref14\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn14\"><sup>14<\/sup><\/a> per un controllo minuzioso su ogni singolo punto di diffusione, ma l\u2019originalit\u00e0 sta nel fatto che all\u2019interno sono stati inseriti due <em>subwoofer<\/em><a id=\"fnref15\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn15\"><sup>15<\/sup><\/a> MB4 Bose, che per l\u2019audio nelle chiese \u00e8 completamente sconsigliato ma in questo caso ha avuto un effetto positivo.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Marzulli afferma che \u00abmolte chiese, nonostante gli ingenti investimenti, presentano un ambiente caratterizzato da troppe sibilanti e da una mancanza di \u201ccorpo\u201d sonoro\u00bb.<\/p>\n<p class=\"back-to-toc\"><a href=\"#indice\">\u21a9 Torna all\u2019indice<\/a><\/p>\n<\/section>\n<section id=\"inclusione-e-arte-oltre-lamplificazione\" class=\"level2\">\n<h2 id=\"inclusione-e-arte-oltre-lamplificazione\">Inclusione e arte: oltre l\u2019amplificazione<\/h2>\n<p>Un impianto moderno deve essere inclusivo. L\u2019installazione di un <em>loop<\/em> magnetico<a id=\"fnref16\" class=\"footnote-ref\" role=\"doc-noteref\" href=\"#fn16\"><sup>16<\/sup><\/a> (sistema a induzione) permette alle persone con protesi acustiche di ricevere il suono pulito direttamente nel proprio dispositivo, eliminando il riverbero ambientale.<\/p>\n<p>Infine, lo spazio sacro pu\u00f2 aprirsi a nuove forme d\u2019arte. Dalla ricerca di Luigi Nono, che concepiva lo spazio come uno strumento musicale (l\u2019<em>Arca<\/em> per il Prometeo), fino alla <em>sound art<\/em> contemporanea che utilizza proiezioni immersive e sinfonie elettroniche per trasportare l\u2019anima in un viaggio spirituale senza tempo.<\/p>\n<p>In conclusione, la tecnologia non deve trasformare la chiesa in un luogo ipertecnologico, ma deve restare invisibile e al servizio della Parola.<\/p>\n<p>Come ricorda Marzulli, l\u2019obiettivo \u00e8 che la chiesa torni a suonare come tale: \u00abun luogo dove la parola arrivi chiara e la musica possa elevare lo spirito\u00bb.<\/p>\n<p class=\"back-to-toc\"><a href=\"#indice\">\u21a9 Torna all\u2019indice<\/a><\/p>\n<\/section>\n<section id=\"footnotes\" class=\"footnotes footnotes-end-of-document\" role=\"doc-endnotes\">\n<hr \/>\n<h2>Note<\/h2>\n<ol>\n<li id=\"fn1\">Parametro acustico che misura il tempo necessario affinch\u00e9 il suono decada di 60 dB all\u2019interno di un ambiente.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref1\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn2\">CEI (Comitato Elettrotecnico Italiano): ente normativo italiano che definisce standard tecnici nei settori elettrico, elettronico e delle telecomunicazioni.\u00a0<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref2\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn3\">Sistema di diffusori disposti verticalmente per controllare la direzione del suono e ridurre le riflessioni ambientali.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref3\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn4\">Ritardo temporale applicato al segnale audio per sincronizzare pi\u00f9 diffusori.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref4\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn5\">Fenomeno percettivo per cui lo stesso suono arriva in tempi leggermente diversi, causando sdoppiamento e perdita di intelligibilit\u00e0.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref5\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn6\">Il <em>cardioide<\/em> \u00e8 il diagramma polare di un microfono che privilegia i suoni provenienti frontalmente attenuando quelli laterali e posteriori.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref6\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn7\">La <em>regola del 3:1<\/em> \u00e8 un criterio tecnico di microfonazione secondo cui la distanza tra due microfoni deve essere almeno tripla rispetto alla distanza tra ciascun microfono e la sorgente sonora.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref7\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn8\">Configurazione salvata di parametri audio richiamabile rapidamente.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref8\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn9\">Sistema elettronico che previene il <em>feedback<\/em> acustico responsabile dei fischi negli impianti audio.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref9\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn10\">Software integrato che controlla il funzionamento interno di un dispositivo elettronico.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref10\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn11\">Diffusore dedicato all\u2019ascolto dei musicisti o del coro durante l\u2019esecuzione.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref11\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn12\">Materiale a base di nanoparticelle di calce impiegato nel restauro e nel trattamento acustico conservativo.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref12\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn13\">Gruppo di diffusori acustici configurati come un unico sistema.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref13\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn14\">Locale tecnico centralizzato destinato al controllo e alla gestione degli apparati elettronici.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref14\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn15\">Diffusore progettato per riprodurre le frequenze basse e molto basse.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref15\">\u21a9<\/a><\/li>\n<li id=\"fn16\">Sistema a induzione elettromagnetica che trasmette direttamente il suono agli apparecchi acustici compatibili.<a class=\"footnote-back\" role=\"doc-backlink\" href=\"#fnref16\">\u21a9<\/a><\/li>\n<\/ol>\n<\/section>\n<hr \/>\n<div class=\"wp-block-file psallite-pdf\"><object class=\"wp-block-file__embed\" style=\"width:100%; height:600px;\" data=\"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-10-tecnologia-e-liturgia-carella.pdf\" type=\"application\/pdf\" aria-label=\"Tecnologia e liturgia: \u00abNon si improvvisa con il suono sacro\u00bb (Rocco Carella)\"><\/object><a id=\"psallite-pdf-502310\" href=\"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-10-tecnologia-e-liturgia-carella.pdf\">Tecnologia e liturgia: \u00abNon si improvvisa con il suono sacro\u00bb (Rocco Carella)<\/a> <a class=\"wp-block-file__button wp-element-button\" href=\"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/psallite29-10-tecnologia-e-liturgia-carella.pdf\" download aria-describedby=\"psallite-pdf-502310\">Download<\/a><\/div>\n<hr \/>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/header>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dialogo con Piero Marzulli, tecnico elettroacustico di \u201cBari Progetto Musica\u201d, azienda che opera da diversi anni nell\u2019ambito dell\u2019audio, sul rapporto tra elettroacustica e spazi del sacro. Indice La sfida che nessuno vede Il segnale all\u2019origine: microfoni e preset La schola cantorum Intervenire senza lasciare cicatrici Il paradosso della potenza e i casi studio Inclusione e &#8230; <a title=\"Tecnologia e liturgia: \u00abNon si improvvisa con il suono sacro\u00bb\" class=\"read-more\" href=\"https:\/\/psallite.net\/rivista\/article\/tecnologia-e-liturgia-non-si-improvvisa-con-il-suono-sa-cro\/\" aria-label=\"Per saperne di pi\u00f9 su Tecnologia e liturgia: \u00abNon si improvvisa con il suono sacro\u00bb\">Leggi tutto<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1816,"menu_order":10,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","format":"standard","meta":{"nf_dc_page":"","footnotes":""},"categories":[153],"tags":[266,265],"issuem_issue":[228],"ppma_author":[156],"class_list":["post-1867","article","type-article","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-tecnologie","tag-musica-per-i-riti-di-ordinazione","tag-psallite-29","issuem_issue-psallite-029"],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/article\/1867","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/article"}],"about":[{"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/types\/article"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1867"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/article\/1867\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1936,"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/article\/1867\/revisions\/1936"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1816"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1867"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1867"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1867"},{"taxonomy":"issuem_issue","embeddable":true,"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/issuem_issue?post=1867"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/psallite.net\/rivista\/wp-json\/wp\/v2\/ppma_author?post=1867"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}